蓝宝石之谜

蓝宝石之谜豆瓣热评

• 当下几乎绝迹的三季番，孤岛篇不必如此拖泥带水画蛇添足，一来女主人设崩坏，二是导致作品前中后割裂严重，基调散碎了一地，好在结尾篇力挽狂澜，把作品拔升到了《飞跃巅峰》的质感和水平，大结局加上鹭巢诗郎的“故郷へ”的BGM整得我化身小泪人…这部当年是收视冠军，本质上还是面向青少年的作品，痞子这时候还是相信真善美的，对比后面的《EVA》要健康得多，诚如OP“blue water”的歌词：成长，接纳，勇气，尝试，比宝石还闪耀的爱与奇迹，即是想强调的。比较中意的角色是三人组，虽说人无完人，大姐头桑森汉森活得最有人情味；另外是反派卡格依了，够狠够贱（女主骂了好几次你不是人“人でなし”）但自大蠢（其实还是剧情杀，看结尾我和他是一样的，这不可能“そんな馬鹿な”），科学啥的多少还是得为人文让步，大多数SF亦是如此
• 拉玛尔援以分析扁平合成的动画文本，同时借鉴了凡尔纳《海底两万里》和宫崎骏《天空之城》，同样是侧重图层平移的动画主义，庵野秀明并没有像宫崎骏那样赋予风景图层鲜明的色彩对比和活跃的动画运动，反而是简笔勾勒，减少细节，人物和风景对比单调，从而进一步放大动画间隙，人物和风景仿佛处于同一平面。不需要绘制人物的丰富运动，人物甚至可以原地踏步，图层平面的相对运动足以制造运动错觉。这种动画风格几乎取消了纵深感，取消了人类中心和弹道轨道的视点，它的平面性和日本御宅动画的后现代性是完全契合的。在蒸汽革命方兴未艾的年代看到核科技，有时展现科技昌荣，有时暴露殖民黑暗，皮肤黝黑的纳迪亚是作为殖民者的外星人后代，宇宙战舰大和号和海底两万里的拼贴，肉食主义和素食主义激烈争辩，个体爱情拯救世界......一切皆可自由选择。
• （7.5/10）世界名作剧场，改编自海底两万里。主题沿袭宫崎骏的天空之城核心，部分设定音乐人设被沿用到后来庵野秀明的EVA系列中，配乐十分出色。前13集剧情有些松散随意，人物子供向塑造，导致背景设定也不太有说服力；14集开始制作略有下滑但剧情上主线一路稳步推进，直至21和22集达到最高潮；23-34集的内容偶有亮点，但荒岛篇与非洲篇更换的脚本和外包作画对本片感情基调造成了毁灭性打击，好不容易冲上去的观感直接泄气了，即使生气的庵野亲自回归在最后5集靠主线超展开力挽狂澜，本作的完成度也依旧很低，世界观布局设定解析和人物塑造到最后也并不完善，反转的篇幅也被压榨的过于突兀，最后的成品可谓十分可惜。说起来，虽然和EVA相似，本作主题却相反的充满希望，不知道痞子后来发生了什么变化。
• 极地奇观，深海巨兽，幽静潜航，严峻战斗，十字、三角、眼睛等宗教符号，被改造成机器的、需要电源才能活动的尼欧，这些熟悉的元素，都被《新世纪福音战士》继承，甚至包括原封不动的战斗配乐——Gods Message、Dark Defender、The Anthem 等等。荒岛和非洲部分外包韩国制作，剧情离谱拖沓。作为《王立宇宙军》遇冷后庵野的报复社会三部曲《飞》《蓝》《新》，没有一个符合他的心意。比起这部《海底两万里》《神秘岛》的改编作品，还是更喜欢寥寥数集跨越一万两千年的《飞跃巅峰》，尤其是由鹤卷监督的第二部，对第一部形成奇妙动人的呼应。《蓝》的制作受到了资方和 NHK 的干预，《飞》至少是主动做成那样的。
• 庵野作为第一代オタク，他创作的底色就是“同人”抑或是戏仿的手法。他真正擅长的是“元素拼接”，是如何把碎片内容整合进自己的叙事之中。从《飞跃巅峰》开始，庵野一直在和SF ACGN、甚至是自己的创作谱系进行互文。（注定了EVA剧场版的诞生，因为他无法在方法论上实现对过去的自己的“超克”）。从90年代兴起的数据库般的创作论成了日后的主流，观众和业界一起躲进了“要素”圈定的舒适区，一起享受想象力衰退的症状
• 中期荒岛篇剧情崩了，完全是另外一个故事，和主线完全搭不上变，听说中间有几集还外包，人物都画崩了。昨晚问到相关经历，说以后再说，其实也能猜到。不过这样推脱就有种不被人信任的感觉，好像知道了就换一种眼光看待一样。这种不被信任的感觉更加让人沮丧失落。今天上午又把话挑明了，不得不感慨真的是差太远了，人家进度就能那么快。--2020.12.06。看到33集非洲篇看不下去了，冗长而无聊。1216.